雍正朝虽然只存在十三年，但是它在制瓷方面取得的艺术成就却是空前的。它器形轻巧俊秀，设色柔丽雅致，用笔娟秀细腻，意韵安闲淡远，格调超凡脱俗，风格清淡明雅，达到了完美的艺术境界。
清代雍正粉彩瓷器是中国陶瓷的一颗明珠，具有胎细釉润、笔意俊秀、色彩明艳、格调清雅的艺术特色。 由于色料和彩绘工艺的变化，雍正粉彩不同于现代粉彩。雍正粉彩花卉的形态相似中国画的“没骨花”。近人许之衡《饮流斋说瓷》云:“雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神。”
尽管时过境迁当我们面对雍正粉彩这块瓷中瑰宝的时候，我们依然能感受到它的那份温婉含蓄和精致灵动。这也正是我们民族的传统文化所散发出的特有的艺术魅力！ 雍正时期所烧制的瓷器今天让人们大开眼界，雍正官窑就是世界艺术的颠覆，特别是在珐琅彩和粉彩的创新上，雍容华贵的珐琅彩、粉彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但发展到高度与雍正的关系更为紧密。
雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产，制作的高超水准。《陶雅》中赞曰：“珐琅彩、粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”。雍正粉彩瓷的呈色丰富多变，色泽明亮柔丽，彩料浓淡自然，粉质感强，鲜嫩璀璨，清雅秀美。粉彩可以做到在一件器物上用色达20余种，同一种颜色又有浓淡深浅及阴阳向背之分，并且以油料调色，讲究彩料的层次变化，画面粉润柔和，突出画面的阴阳浓淡，富有立体感。
而在晚清民国也有很多仿制清三代的粉彩，用浅绛彩来代替粉彩，这使很多刚入行的藏家往往分不清。粉彩瓷和浅绛彩瓷都是釉上彩瓷，不同的是：粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一种说法是加入铅粉，让色彩看上去很粉嫩的。浅绛彩不用，它是直接将淡矾红、水绿等彩色直接画上瓷胎，所以粉彩会有渲染而浅绛一般没有。粉彩一般摸上去突出感强，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，显得又粉又厚。浅绛的突出感极弱。清末民初时期的浅绛彩多加入了文人画的风格，而粉彩则是沿用青花的绘画风格。从磨损程度而言，浅绛彩更易受磨损，往往脱彩严重。人物或者花鸟都到了看不清的地步。粉彩由于彩料较厚，相对较易保存完好。
由于粉彩市场价格的不断飙升，也有不少赝品在古玩市场滥竽充数，浑水摸鱼，即使有些藏友经验丰富，难免也会有看走眼的时候。很多藏家最近都问到老陈真品鉴定该从哪些细节去入手呢？老陈我认为藏品的鉴赏，绝非某些人所说的凭感觉看新老，而是一个系统的工程，因老陈我自身是一位业内资深古玩经纪人，经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行若你手上有珍品瓷器困于出手，有缘者可与老陈沟通壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌无任何前期费用。其它勿扰！由于本身对收藏的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于粉彩鉴定中的问题，特作此文，自己所要写的这些，主要是提高大家对粉彩的认识，只有充分认识，才能鉴别真伪。下面老陈分享几点自身常用的一些鉴定技巧。
1：胎釉
雍正粉彩有官、民窑之分，官窑器的胎体遍及坚固洁白，结构细密，胎体轻重适度，达到了所谓“只恐风吹去，还愁日炙消”的境地。即便大件器皿胎体也能上下匀称共同，不显厚重，修胎规整，底足极为润滑滚圆，俗称“泥鳅背”。釉面滑润，光亮无疵，釉质莹润、匀净，光亮无瑕，大都为纯白，器外与器底的釉色共同。民窑器釉面白度不够，制造上明显要逊于官窑。
2：彩料特点
彩料方面，陶瓷色彩品种丰富而且用色富于变化，同时对彩料的提炼相当纯净。雍正粉彩中有些色彩是前所未见的，如红彩。传统红彩均为铁质，又称矾红，色调从朱砂到橙红色都有。雍正官窑使用黄金作原料，烧制出艳如胭脂的金红，色泽娇嫩无比，也称胭脂红。此时的胭脂红只见于官窑粉彩瓷中，民窑粉彩瓷中的其他色彩均已改为粉彩，只有红彩仍用矾红不变。此时的黄彩使用氧化锑作呈色剂，黄色与蛋黄相似，与铁质黄彩的呈色完全不同，因在其中掺加了玻璃白，色彩已呈粉质不透明状。
3：蛤蜊光
传世品有“蛤蜊光”，因器物年久有些彩料或釉面由于长期与空气中的氧结合，形成彩虹般的反射效果。现代仿制者为了表现此种现象，将器物浸泡在高锰酸钾溶液中，但是这样制作出的“蛤蜊光”与传世品的还是不一样。另外，新仿制的雍正粉彩器也有色彩较厚的，这类器物多数彩面上无光泽，给人以很旧的感觉。仔细观察，彩面是经过打磨的，打磨后还在纹饰线的周围淡淡地涂些黑灰色的东西，模仿出经年使用的痕迹。这些都是收藏者应该注意的。
4：款识
雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六字楷书款“大清雍正年制”。其次是双方框“大清雍正年制”及“雍正御制”、“雍正年制”四字楷书款。底部写篆书款很少，传世的粉彩镂空盖盒、九桃天球瓶，是写四字、六字篆书款。雍正款字体十分整齐，笔法娟秀有力，构造谨慎，多为宋椠体正宗小楷。青花色彩纯净，不晕散。民窑粉彩大都不写款，单个写私家堂名款，“精叟轩制”、“百露堂”、“文山石房”、“冯宅”、“百机楼藏”、“庆宜堂制”。有的是在足内绘花押款，如：笔、银锭，涵义“一定满意”，单个也有只画双圈不写款的。
老陈认为，看假只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。老陈收藏研究中国古瓷器这么多年，今借此平台，广结善缘，把多年研究心得无私奉献。呕心沥血，字字艰辛。有缘者得见，可关注老陈，收藏转发，以传播瓷器鉴定之真知识，则某拳拳之意，可得而彰也。在此感谢大家关注。
若问笔者何处寻，细看文中第六段落！
本文由福羲老陈撰写！
